Argentangos TJ-ing: TJ-Workshop - Streitpunkt Tandas mit Cortina

Argentango presentan TJ-ing: TJ Christian Tobler DJ

Nützlich und kein Dogma: Tandas mit Cortina. Plädoyer für ein Instrument, welches TJs die Arbeit ungemein erleichtern kann.

Der mitunter heftig geführte Disput zum Thema Tandas mit Cortina zeigt, wie heterogen die lokalen Tangoszenen im deutschsprachigen Raum sind. Manchmal ist das interessant und spannend und manchmal langweilig und mühsam. Mein Haltung als TJ ist kristallklar. Tandas mit Cortina sind eine geniale Sache. Aber ich bilde mir deswegen nicht ein, irgend was besser zu wissen. Tango lebt von Vielfalt. Aber Tango lebt auch von Konventionen. Vielleicht ist alles eine Frage des richtigen Masses. Szenen, welche Tandas mit Cortina ablehnen berauben sich aus meiner Sicht viel Positivem. Aus Tänzers Sicht Als Tänzer mag ich Abende ohne Tandas mit Cortinas überhaupt nicht. Von einem TJ erwarte ich, dass er in der Lage ist von einem Orchester mit einem Sänger – oder instrumental – eine Tanda zusammen zu stellen, welche in sich homogen und doch spannend und abwechslungsreich ist. So kann ich als Tänzer im Verlauf dieser Tanda mit meiner Partnerin je länger je mehr zur Einheit werden und im besten Fall auch mal abheben – gemeinsam für jene rund zehn Minuten welche eine Tanda dauert. Disharmonisch zusammengestellte Tandas sind dabei genauso ein Killer wie langweilig zusammengestellte. Das Ziel liegt dazwischen. Es gibt keine Ikea-Anleitung dafür und auch keinen Imbusschlüssel. Stimmt sie, ist eine Tanda himmlisch. Stimmt sie nicht, ist eine Tanda zum Davonlaufen. Als Tänzer entscheide ich Anfangs Tanda ob ich Lust darauf habe, diese bestimmte Tanda zu tanzen, und ich kann entscheiden, welche Tänzerin ich auffordern möchte. Nicht mit jeder Tänzerin kann ich jedes Orchester tanzen. Manche Frauen sind es leider lediglich gewohnt, dem Takt nachzutanzen – metronomhaft. Solche Tänzerinnen möchte ich zB nicht mit lyrischen Tangos stressen, bei denen ich mich zumindest streckenweise ganz auf den Sänger, die Melodie konzentriere, was bedingt, dass ich den nacken Takt streckenweise ausser Acht lasse. Andere Frauen sind nicht schnell und entspannt genug, um bei bestimmten Stücken Kanten und Ecken gemeinsam lustvoll und spontan auszutanzen. Warum sollte ich sie verunsichern, indem ich sie dieser Überforderung aussetze. Es gibt Tänzerinnen mit denen ich niemals ein bestimmtes Orchester tanzen möchte. Und es gibt Orchester, die möchte ich (fast) ausschliesslich mit meiner Lebensgefährtin tanzen. So werde ich zB niemals eine Anfängerin zu einer Tanda mit Tanturi/Campos auffordern. Tanturi/Campos ist wunderschön zu tanzen. Aber mit der Betonung der schwachen Beats durch den Sänger sind viele Tänzerinnen überfordert. Das lädt zu Rhythmusvariationen ein – zB dritteln – was nicht ganz ohne ist. Denn ohne diesen Verspieltheit macht Tanturi/Campos nun mal ziemlich wenig Spass. Die soziale Komponente Das Werkzeug Tandas mit Cortina sorgt an funktionierenden Milongas zudem dafür, dass auch Singles unter den Tänzerinnen zum Tanzen kommen, welche nicht blutjung, platinblond und gertenschlank oder Frischfleisch sind, das von manchen Tänzern anfangs stets reichlich aufgefordert wird. Tandas sorgen dafür, dass ein einzelner Tänzer nicht länger als für drei bis fünf Stücke von ein und derselben Tänzerin okupert wird. Tandas instituionalisieren es, sich wieder von einem Tänzer, einer Täzerin wieder zu lösen. Ohne solche Strukturen kann so was unter Umständen mühsam oder verletzend sein, wenn man sich kaum kennt oder es beim ersten Mal nicht so gut gelaufen ist. Wenn ich eine Tänzerin auffordere, mit der ich noch nie getanzt habe, dann will ich mich darauf verlassen können, dass der Rest der Tanda musikalisch vorhersehbar ist – sprich: Orchester und allenfalls der Sänger sind mir vertraut. So kann sie sich wohl fühlen und wir können uns wenn alles bestens läuft allmählich aufeinander einlassen. Wenn es nicht so toll läuft, sorgt die musikalische Vorhersehbarkeit dafür, dass die Tanda für beide nicht zum Alptraum werden muss. Dann konzentrieren ich mich auf die vermeintlich simplen Dinge, verklemme mir viele Drehungen, und versuche mit Laufen einen spannenden Dialog zwischen den Körpern aufzubauen. So kann ich die selbe Tänzerin an einem anderen Abend wieder mal auffordern, auch wenn die erste Begegnung nicht das Gelbe vom Ei war. Nicht immer klappt alles beim ersten Mal. Auf diese Weise habe ich einige meiner Lieblings- tänzerinnen entdeckt – in mehreren Stufen. Ohne Tandas hätte ich diese Tänzerinnen nach einem ersten unbe- friedigenden Beschnuppern vermutlich für immer gemieden. Aus TJs, T-Janes Sicht Als TJ verzichte ich höchstens auf aus- drücklichen Wunsch des Veranstalters auf das Gestaltungsmittel Tandas mit Cortina. Richtig eingesetzt tun sich hier Welten auf – sehr Anregende und äusserst Spannende. Dieser Rahmen setzt mir Grenzen und schenkt mir Möglichkeiten. Dieser Codec erlaubt es mir, mit den Tänzern ohne Worte zu kommunizieren, sie zu locken, zu fordern, aufzuwecken, zu bremsen, zu provozieren und natürlich auch immer wieder zu belohnen. Es ist ein Dialog, ein Spiel, eine Sprache welche sich der Musik bedient. Und Tandas sind Sätze dieser Sprache. Mit diesem Konzept kann ich die Mikrodramaturgie der Milonga optimal steuern. Jede einzelne Tanda hat richtig zusammengestellt ihre ganz eigene Dramaturgie. Ich nenne das wie geagt Mikrodramaturige. Richtig eingesetzt macht sie aus jeder Tandas ein Erlebnis, an deren Ende sich die Tänzer auf dem Parkett sagen: zum Glück habe ich diese tolle Tanda getanzt. Und jene Tänzer die sitzen geblieben sind, sagen sich: Mist, jetzt habe ich eine fantastische Tanda verpassst. Wenn mir das immer wieder gelingt, habe ich als TJ die Sympathie der Tänzer auf dem Parkett, weil ich sie beflügle. Mikrodamaturgie ist nach innengerichtet. Hier achte ich ausschiesslich auf die passende Zusam- menstellung der Musik. Dem steht die Makrodramaturige eines Abends gegenüber. Ich spreche vom auf und nieder schwingenden Spannungs- bogen, der von sämtlichen Tandas eines Abends gebildet wird und hoffent- lich eine so abwechslungsreiche wie harmonische Milonga entstehen lässt. Eine gekonnte Gestaltung des den Abend tragenden und beflügelnden Spannungs- bogen ist das am schwersten zu erlernende Instrument des TJ-Handwerks. Wer die Struktur dahinter – Tandas mit Cortina – ablehnt, hat vielleicht noch nie richtig mir ihr gespielt. Das ist sehr spannend und unter anderem genau darum fasziniert mich TJ-ing. Wenn mir dieses Spiel einen ganzen Abend lang gelingt, folgen die Tänzer auf dem Parkett meiner Musik-Programmation je länger je mehr ohne Vorbehalte und lassen sich auch mal auf ein tänzerisches Experiment ein. Dann werden sie meine Milonga wieder besuchen. Makro- dramtaturgie ist nach aussen gerichtet. Hier achte ich in erster Linie auf die Stimmung im Raum und erst in zweiter Linie auf die Abfolge der einzelnen Tandas, obwohl dieser Aspekt natürlich auch beachtet sein will. Buenos Aires In Bs As wird während einer Milonga immer die selbe Cortina gespielt. Und an den meisten Milongas wäre es ein Verbechen, dazu zu tanzen. Diese Haltung hat sich allmählich entwickelt – Bs As eben. Aber dort vertratschen die Tänzer ja auch meist das erste Drittel jedes Tangos – Bs As eben. Als Tänzer ganz sicher nicht mein Ding! Einige Tänzerinnen haben mir übrigens erzählt, dass diese Gespräche an Plattheit kaum mehr zu übertreffen sind. Manche Tänzer wiederholen sich dabei anschei- nend vor jedem Tango wie eine CD, deren Laser hängen bleibt. Alte Welt In Europa müssen wir Bs As zum Glück nicht in allem gedankenlos nachäffen. Wir können mit Tradition entspannt umgehen, ohne sie aus den Augen zu verlieren. Und wir müssen diese Dinge nicht so eng sehen, falls unsere lokale Szene das zulässt.

Denn wenn eine Tanda mit einer Aufnahme beginnt, die mir einen kalten Schauer über den Rücken jagt, ich eine Gänsehaut bekommen und sich die haaare im Nacken aufrichten, werde ich ganz sicher nicht eine Minute lang tratschen, sondern versuchen jede einzelne Note des Stücks genussvoll auszukosten, auszutanzen. Denn für mich ist Tango nonverbale Kommunikation mit dem Körper. Tratschen kann ich, wenn ich nicht mehr auf dem Parkett bin. Das hat für mich auch ein klein wenig mit Respekt für die grossartigen Musiker der EdO zu tun. Zudem sind sogar in Bs As jene Zeiten längst Geschichte, in denen ein Mann an einer Milonga eine interessante Frau nur zwischen zwei Stücken auf dem Parkett ansprechen konnte, weil überall sonst ein Anstands- wauwau jedes Gepräch unterband. Die passende Cortina Als TJ lege ich nie einen ganzen Abend lang die selbe Cortina auf. Das wäre dem Publikum bald zu langweilig. Meist beschränke ich mich auf eine einzige Musikrichtung. Und manchmal überrasche ich die Tänzer. An Weih- nachten habe ich mal ausschliesslich Pop-Weihnachtslieder als Cortina gespielt. Hin und wieder spiele ich als Cortinas verschiedensten Interpretationen von La Paloma, eine amüsante Kombination aus Vertrautheit und Überraschung. Wer mich als TJ kennt weiss zudem, dass ich als letzte Cortina – vor der letzten Tanda eines Abends – immer Nat King Coles Bulevard of broken Dreams auflege, eine Art Markenzeichen und ein unmissverständliches Signal dafür dass der Abschied naht. Welches Stücke als Cortina aufgelegt werden, ist natürlich Ansichtssache. Als TJ lege ich tendenziell eher tanzbare Stücke auf, welche so wie Tango Argentino irgendwie treibend sind, weil die den Vorteil haben, dass sie die allmählich aufgebaute Stimmung einer Milonga weniger killen. Mir ist das wichtiger als alles andere. Denn eine Cortina darf niemals am Spannungs- bogen des Abends rüttelt, den ich mit viel Sorgfalt aufbaue. Wenn ich nach jeder Cortina wieder damit beginnen müsste, die Leute in Stimmung zu versetzten, kann ich das TJen gleich sein lassen. Aber auch dazu gibt es eine Ausnahme. Wenn eine Milonga prop- penvoll ist, die Menge kocht, Nervosität aufkommt und Karambolagen sich häufen, dann nimmt eine langweilige Cortina plus eine stille oder anspruchs- volle Tanda im Anschluss daran genug Druck aus der Menge, bevor die Euphorie ins Negative kippt, was Tänzer später frustriert heimkehren liesse. Eine passende Gewichtung Cortinas haben sich der Tanda unter- zuordnen. Sie dürfen nicht dominant sein. Weder akustisch, noch musikalisch. Darum sollten Cortinas nicht laut gespielt werden. Denn zwischen den einzelnen Tandas wollen Tänzer problemlos miteinander sprechen können. Wenn Cortinas moderne Aufnahmen sind, sind sie akustisch sowieso präsenter. Dann heisst es doppelt aufgepasst, damit eine Cortina lediglich als dezenter Vorhang zwischen zwei Tandas dient und nicht klammheimlich die Hauptrolle übernimmt. Ich pegle Cortinas daher grundsätzlich 5 dB leiser ein, als unsere Hauptdarsteller, die Tangos und Milongas, Valses und Candombes. Getanzte Cortinas Wenn einige Tanzpaare zu einer Cortina zu tanzen anfangen – was soll's. Offensichtlich haben die ihren Spass. Wie schön. Europa ist nicht Bs As. Wenn die Stimmung es erlaubt, spiele ich die Cortina dann manchmal ganz aus. Weil so was der Stimmung eines Abends sehr zuträglich sein kann. Und wenn es im Moment nicht passt, blende ich nach einer Minute langsam aus. Damit die Enttäuschung nicht zu gross ist. Daher sind Cortinas, welche nach einer fixen Länge automatisch ausblenden keine gute Lösung. Wir sollten auch nicht vergessen, dass in der Epoca de Oro, den goldenen Vierzigern in Bs As zu Live Performance getanzt wurde und nicht zu Tonkonserven. Zur Tanda-Struktur Die Tanda-Struktur Tango–Tango–Vals– Tango–Tango–Milonga hat sich nicht ohne Grund durchgesetzt. Sie funktioniert schlicht super, sobald man mal den Dreh raushat. Es macht wenig Sinn darüber viel zu schreiben: Ausprobieren und damit Spielen. Dann wird man das mit der Zeit in den Giff bekommen. Und das kann gut und gerne einzwei Jahre regelmässig auflegen damit bedeuten. Es ist egal, ob ein TJ sich dazu entscheidet, jeder dieser sechs Tandas aus drei, vier oder fünf Stücken zusammen zu stellen. Nur fix sollte die Anzahl der Stücke sein, damit die Tänzer wissen, was sie erwarten dürfen. Weil es von einigen herausragenden Orchester-Sänger-Kombinationen nicht sehr viele Aufnahmen gibt, ziehe ich persönlich Tandas zu vier Stücken vor. Das macht vieles einfacher und die Milonga abwechslungsreich aber nicht hektisch. Denn im Gegensatz zu Bs As dauern Milongas in Europa eher drei als sechs Stunden. Ausnahmen mache ich bei Tandas aus instrumentalen Stücken. Hier spiele ich jeweils nur drei Stücke, weil die meisten instrumentalen Tandas schneller eintönig werden. Bei Valses und Milongas spiele ich ebenfalls stets drei Stücke. Bei Milongas, damit ältere Tänzer nicht ausser Puste geraten. So was wird einem TJ nicht verziehen. Bei Valses, weil 3/4-Takt oft etwas eintöniger daher kommt als Tango. Ausserdem wären fünf Tango hinter einander nicht nur an einem heissen Sommerabend meist zu schweisstreibend. Nur wenige Tanzlokale lassen sich einmal heiss und ausreichend runter kühlen, ohne einen Wirbelwind zu veranstalten. Das muss ich den Tänzern nicht antun. Grosse Zampanos Als Tänzer sind TJs für mich ein Alptraum, die in der letzten halben oder ganzen Stunde ein nicht enden wollendes Potpourri hervorzaubern und die Tänzer damit gnadenlos durch die Milonga peitschen. Unter vorgehaltener Hand geben manche TJs zu, dass sie das nur tun, um die Leute am nach hause gehen zu hindern. Was soll das? Nicht alle Tänzer sind Nachteulen. Ausserdem gibt es noch ein Leben neben dem Tango Argentino. Klar ist jedes Ende einer Tanda eine Chance heimzugehen. Und das ist gut so. TJs welche verstehen, dass sie Dienstleister sind, haben solche Manipulationen nicht nötig. Sie wissen auch ob sie gute Arbeit geleistet haben, wenn der grössere Teil der Tänzer sich vor Ende der Milonga auf den Heimweg macht. Wenn Ende Milonga meist keine handvoll Paare mehr anwesend sind, macht es vielleicht Sinn, in Zukunft eine halbe oder ganze Stunde früher mit mehr Tänzern die Milonga zu beenden. Nichts lässt Tänzer eine Milonga begehrlicher erscheinen, als ein Ende welches fünf oder zehn Minuten zu früh kommt. Dann gehen die Tänzer mit ein klein wenig Sehnsucht heim und nehmen die Vorfreude auf den nächsten Termin gleich mit nach hause. Eine Einladung Noch sind Tandas mit Cortina nicht in jeder lokalen Szene verbreitet. Es wäre schön, wenn mehr Macher dieses kreative Mittel für sich entdecken, das jede lokale Szene bereichern kann. Denn die Qualität der TJs ist und bleibt auch in Zukunft ausschlaggebend für das tänzerische wie soziale Entwicklungs- potential jeder lokalen Tango-Szene. In diesem Sinn ist es wünschenswert, dass wir bald mehr TJs bekommen, welche sich nicht als Selbstdarsteller zelebrieren, sondern als Katalysator mit grosser Verantwortung verstehen, deren Aufgabe es ist, ihr Publikum zu beglücken und zu fordern, zu motivieren und zu unterhalten, zu provozieren und zu belohnen, zu überraschen und die TänzerInnen dabei ganz allmählich und völlig unbemerkt über sich selbst hinaus wachsen zu lassen – tänzerische wie sozial. Denn genau das ist die eigentliche Aufgabe von TJs im Gegensatz zu DJs. Auf dem Weg dort hin halte ich Tandas mit Cortina in der Hand eines fähigen TJs für ein äusserst nützliches Instrument. TJ-Workshop TJs, die mehr über diese und weitere Zusammenhänge der Musik-Program- mation wissen wollen, steht Argentangos drei Tage dauernder TJ-Workshop offen, welcher auf der kreativen Seite eine ganze Reihe weiterer Themen abhandelt.